- Convierte el color una sola vez, con un perfil hecho para tu modo de impresión
- Imprime el test de canales y un test de inyectores para descartar un canal débil
- Prueba la densidad del blanco, los límites de tinta y la generación de negro uno a uno, en una camiseta negra y en una blanca
Primero, haz una prueba que separe las causas
Imprime una muestra pequeña: cian, magenta, amarillo y negro sólidos, una rampa de grises y un tono de piel. Prensa la muestra en una camiseta negra y en una blanca. Si se ve apagada en las dos, el problema es la capa de color. Si solo se ve apagada en la negra, el problema es el blanco. Apunta tus ajustes antes de cambiar nada.
1. El archivo se convierte dos veces
Si Photoshop convierte el archivo a un perfil de impresora y el RIP lo convierte otra vez, los grises se desplazan y los colores se lavan. Mantén el archivo en sRGB, o en AdobeRGB con su perfil incrustado, y deja que el RIP convierta una sola vez. Mira perfiles ICC para DTF.
2. El perfil no coincide con la impresión
Un perfil describe una tinta, un film, una resolución y una temperatura de prensado. Un perfil hecho para otro modo da grises azulados y marrones verdosos. Sin ningún perfil también funciona, pero tendrás que ajustar la saturación a mano. Si vendes trabajos donde el color es crítico, haz tu propio perfil.
3. Los límites de tinta son demasiado bajos
Demasiada tinta se encharca y se agrieta. Demasiado poca se ve lavada. Si el film se ve seco y pálido, sube los límites por canal en pasos del 10 % y mantente por debajo del límite total de tinta. Los valores de partida están en límites de tinta y grietas.
4. Un canal es débil o incorrecto
Un inyector obstruido o un canal mal asignado apaga un color y desplaza todos los demás. Un amarillo muerto vuelve morado el negro y deja sucio el naranja. Imprime el test de canales en film y haz un test de inyectores. Después sigue la rutina de mantenimiento.
5. El blanco bajo el color es demasiado fino
El blanco es la base sobre la que se asientan los colores. Con muy poco blanco, los colores se ven apagados en las prendas oscuras. En camisetas negras y oscuras usa densidad del blanco 100 % y blanco de realce 10 %. En camisetas claras bastan 60–70 %. Más en base blanca para prendas oscuras y claras.
6. La generación de negro es demasiado alta
El GCR sustituye la parte gris de un color por tinta negra. Con demasiado GCR, los colores oscuros se ven planos y grisáceos. Si es lo que ves, baja el GCR del 60 % al 40–50 %.
7. El acabado y la pantalla
Una pantalla emite luz, y la tinta sobre el film refleja la luz. Algunos colores RGB vivos, como los verdes neón y los azules eléctricos, quedan fuera de lo que puede imprimir la tinta CMYK. El segundo prensado también cambia el aspecto: el papel de horno da un acabado mate y una lámina de teflón deja un ligero brillo. Prensa la misma impresión de las dos formas antes de cambiar el RIP. Mira ajustes de la plancha térmica.
Referencia rápida
- Todo pálido y el film se ve seco: límites de tinta demasiado bajos (causa 3).
- Apagado solo en prendas oscuras: blanco demasiado fino (causa 5).
- Dominante azul o verde en los grises: doble conversión o perfil equivocado (causas 1 y 2).
- Un color débil, o el negro se ve morado: un canal débil (causa 4).
- Colores oscuros planos y grisáceos: generación de negro demasiado alta (causa 6).
- Un logo se vuelve rosa, azul o gris al día siguiente de prensarlo sobre poliéster: es migración del tinte, no un problema del RIP. Mira DTF sobre poliéster.
ZoroPrint convierte el color una sola vez, en el RIP, con límites de tinta por canal y una capa de blanco que puedes ajustar. Lee sobre el RIP o descárgalo e imprime la muestra de arriba.
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